多厅式电影院建筑声学设计与施工技术研究


多厅式电影院建筑声学设计的内容和过程

• 1.1多厅式影城的建筑声学设计内容    （一）噪声控制主要包括： 平面噪声源的治理、隔离，有必要时应建议调整平面布置，使严重的噪声源远离观众厅。l 空调系统的消声、隔声、隔振。对设备、工艺、室内和建声总包的项目，空调管道设计和建筑声学设计两个专业应协作配合，在空调系统的施工图中要反应消声、隔声和隔振的措施；对设备单独招标的项目，建筑声学工程师应跟踪、检查空调系统的设计图纸，必要时要提出相关的改进意见和措施。   （二）隔声设计主要包括： 隔墙的隔声构造设计，特别是相邻观众厅之间的隔墙。所提出的隔声构造方案既要有实验室的检测结果作为依据，最好还要有良好的应用经历。对于市场上林林种种的各类隔声板、隔声毡之类，一定要结合已有的工程状况适当选用、合理构造才能在尽量减少投资的前提下达到所需要的隔声效果。    吊顶隔声，特别是当屋顶为网架结构时，要综合考虑消防喷淋、空调管道和施工要求，提出可行的隔声吊顶方式。    地板隔声，多厅式影城一般建设在综合性的消费和娱乐场所，周边噪声源较多，上下空间之间的互相干扰是影城建设中常常遇到的现象，为此，有些项目的观众厅进行地板的隔声设计必不可少。    （三）室内混响时间设计主要包括：中频混响时间的控制和各频段混响时间的频率特性控制。           （四）室内声场的均匀度为了满足室内数字立体声系统的高保真还音效果，观众厅内的混响时间一般控制在比较短的范围，各个表面的吸声材料往往使用面积很大，不利于声场的均匀度。在大型观众厅，如观众人数超过500座的观众厅，则吸声和扩散、反射材料的配置就需要重点考虑对声场均匀度的影响。
      1.2 建声工程师对施工过程的跟踪和监督是保证声学指标得到实现和落实的最好途径很多对声学有功能要求的建筑，室内装饰装修前一般均要委托单独的声学设计和咨询，体现了业主对建筑声学的重视，应当说是一种进步；但在后期的落实过程中，建声工程师与室内设计师的沟通以及对施工过程的监督甚至对施工队伍的必要的培训也是非常关键的，尤其是后者。
    1.3 建筑声学设计所要考虑的额外因素    首先，根据建筑的平面布置，配合工艺设计，在满足防火等安全因素的前提下设置声闸、防火隔声门等措施。    其次，室内声学材料往往同时也是装饰材料，声学工程师应在达到声学指标的前提下配合室内设计风格要求，选用和配置具有美学效果的声学材料。    第三，声学设计所选用的材料也要达到相关的防火等级及挥发性污染物浓度限制标准的要求。    第四，所选用的声学材料和所设计的声学构造，应考虑其施工难度。当前，一般的施工队伍对施工技术和声学效果之间的关系认识普遍不够，这就要求声学工程师所出的方案尽量降低施工难度，并且有必要对施工过程的跟踪和指导。    最后，由于一般的观演类建筑都采用软包座椅（并且考虑到观众坐在座椅上的情况），本身已经具有了很大的吸声量，所以，声学工程师的任务主要是控制噪声的影响和混响时间的合适长度，并不意味着对各种吸声材料大面积的使用，特别是中高频吸声材料的使用，不然，则不但不利于室内的音质效果，而且会大大增加工程投资。   
  2. 小结
      通过对设计流程和资料的回顾，参考相关的检测数据和设计指标，以下结论对该类建筑的室内设计具有借鉴作用：    （1）当隔声门施工不合格或选用的隔声量不满足要求时，组合墙的实际隔声效果比设计值差很多。    （2）邻厅隔墙的实际隔声效果很难达到THX系统提出的STC－70要求或者我国《数字立体声电影院的技术标准》（GY/T183-2002）中“宜不小于70dBC,应不小于60dBC”的要求。尽管有些隔声构造是经过实验室检测以后才使用的，但实际检测效果和实验室检测效果之间的差别远远不止5dB。只有三个影城，在建设过程中一直有声学工程师的跟踪和指导，完工后的检测效果相对较好，这说明施工要素对墙体隔声的影响不可忽视。    （3）观众厅内的声场均匀度一般都能满足要求，这说明，在电影院观众厅的建筑声学设计中，常规的扩散和吸声材料布置、配置方法一般是可以满足声场均匀度的要求。    （4）观众厅内中频混响时间一般都满足要求，但只有经过良好设计，并在施工过程中有施工技术监督的几个影城，其观众厅内的混响时间频率特性比较好，而多数的影城低频混响时间太长，高频则过短。这说明室内音质设计的作用只有通过室内设计师的协调配合、施工技术落实到位才能达到理想的效果。  
   3. 前景和展望   3.1 推进多厅式影城中建筑声学设计工作所面临的有利形式 l 当前，我国正处于多厅式影城建设飞速发展的阶段，客观上为建筑声学设计工作提供了更高的要求和更多的实践。   在我国已经建成的总多影城项目中，精品有之，因建声问题影响工程质量或者星级评定的项目也很多，这为重视建筑声学提供的反面的教材。    各大影城纷纷引进立体声还音系统，与传统的模拟信号相比，频率响应的拓宽（从20Hz到20K）、动态范围更大（主声道每一路105dB，次低频113dB，环绕声103dB）、混响时间的人工模拟这些重要的变化对影院建筑声学效果提出的更高的要求，这也为功能建筑声学的发展提供了很好的客观推动力。   3.2 当前的问题和困难    从影院建筑声学要求的角度，影城的投资者和运行商缺乏对已经成为主流的立体声还音系统及建筑声学的认识，有待观念上的转变，例如有的影院经理还固执的认为立体声只是声音大一点，只要片子好，就不发愁票房收入。    由于我国影院建设一定程度上仍处于大规模改造、新建、起步和培育的阶段，设计和建造还处在传统胶片电影、单厅影院的惯性中，表现为对影院的技术含量重视不够，特别是对影院的建筑声学装修质量的重视相对处于滞后状态。多厅影院建筑声学要求的调查和研究工作开展较少。    总之，多厅式影城的室内装修不同于普通装修工程，而是以满足声学要求为前提的，而声学装修的效果，不仅仅是装饰效果，更重要的是能够达到的室内声学效果和施工环节有着紧密的关系。声学装修的施工需要注意到每一个细小的要求，一点小小的忽视就有可能造成整体声学效果受到影响，甚至工程的失败；比如，在进行隔墙施工时，为了达到邻厅隔墙的隔声效果，双墙结构是常用的一种结构，但在施工过程要求双墙之间不能有固体连接，不能残留施工***，否则整个墙体的隔声效果就会大打折扣。